100! Элий Белютин

  • Второй русский авангард. Время, пространство, энергия.

Энергия переходя в материю и обратно развивается в пространстве и времени… Закон физики

Современные,  начала ХХ века,   новые течения в искусстве объединяются общим термином — авангард. В России — это «русский авангард».  Термин впервые был применен к искусству и философии в 1825 г во Франции основателем школы утопического социализма Сен- Симоном в статье  «Художник, ученый, рабочий», где ведущую роль  в союзе художника, ученого, рабочего отведена художнику. Художник наделен воображением и должен воспользоваться силой искусства для пропаганды передовых идей.

Авангардизм — обобщающее название течений в мировом, прежде всего европейском искусстве возникших на рубеже XIX и XX веков. Направление  характеризующееся стремлением к новаторству, отказу от традиционных форм и поиска принципиально новых способов выражения, стремлением к радикальным экспериментам в области формы, содержания и художественных средств, часто выражая протест против устоявшихся канонов и норм.

Модерни́зм — «современное течение»— стиль в искусстве, характеризуемый отрицанием предшественников, разрушением устоявшихся представлений, традиционных идей, форм, жанров и поиском новых способов восприятия и отражения действительности.

Русский философ В. П. Руднев следующим образом разъяснял различия понятий «модернизм» и «авангард»: «Авангард невозможен без скандала, эпатажа… Модернизм рождает новое исключительно в сфере художественной формы, в сфере художественного синтаксиса и семантики, не затрагивая сферу прагматики… Для модернистов характерна серьёзная, углублённая работа над формой, не терпящая суеты, внешних эффектов и популистских или скандальных акций, привлекающих внимание публики.»

Если опираться на данные понятия, изложенные философами, учеными, искусствоведами, то Белютин и его школа скорее может быть отнесена к течению «модернизм». Разрушение устоявшихся представлений об искусстве — в какой то степени, да. Разрушение традиционных форм и способов изображения в искусстве — да. Поиск новых способов восприятия и отражения действительности — да. Скандал, эпатаж — нет.

Популистские, скандальные, антиобщественные акции — нет. Стремление шокировать или удивить аудиторию — нет. Революционные, протестные мотивы против существующего политического строя — нет. В данном, последнем случае Белютинцы отличаются от, так называемой, Лианозовской группы нонконформистов, где присутствуют, а , иногда, выходят на первый план именно протестные антисоветские мотивы.

Официально Белютин и его школа принадлежат к плеяде шестидесятников, но преподавать Белютин начал в 1947 году, будучи аспирантом Московского педагогического института им.Пластова, о чем свидетельствует его ученица И.Н.Шмелева.

В Москве в Ветошном переулке,  в полуподвале, где находился Горком Графиков  работала “студия без преподавателя”. 1958 год, рисует довольно много художников. Однажды, группа энергичных дам, ведомая Ириной Ярочевской, заявляет, что они нашли  педагога: “Молодой, энергичный, красивый, обаятельный — художник Белютин!” «Белютин — гений. Другого такого педагога нет нигде!” —  восклицает Таня Воловик.

Осенью 1958 года в том же подвале  начались занятия с Элием Михайловичем Белютиным, действительно молодым, красивым, энергичным… Появилась Студия повышения квалификации художников, членов Горкома графиков. Сразу же стало ясно: все, что  умеют делать эти художники, будет кардинально заменено новым методом и рисунка, и мышления. Э.М.Белютин, сам выдающийся мастер, хотел создать из  художников, свободно мыслящих личностей, владеющих всем арсеналом средств Современного Искусства.

Шестидесятники, немного странный термин — что он означает? Расцвет каких то новых тенденций в искусстве в эти годы. Да, вероятно. Но для  студии Э.Белютина — это было только начало. Студия просуществовала до 2009 года, Элия Михайловича не стало в 2012 году. Студия существовала практически всю вторую половину ХХ века и самое начало ХХI века и на протяжении всего этого периода работы Белютинцев менялись по пластике, по способу изображения. Можно легко различить их работы написанные в разные десятилетия ХХ и ХХI веков.

Конец пятидесятых , в студии занимаются профессиональные художники — графики, работавшие в различных издательствах, и на художественных предприятиях Москвы и области.  У всех была общая черта — полное незнание современного искусства, его поисков, взглядов, достижений. Таково было время.  Нужно было разрушить этот панцирь невежества и пробудить стремление к познанию и овладению методом и средствами современного Искусства.

Только ли Элию Михайловичу нужно было вытащить из невежества в пространство современного искусства художников или ему нужны были соратники, лаборатория, где рождалось Искусство. И то и другое. Не вытащив из невежества и не обратив в свою веру не приобретешь соратников. Но каждый художник индивидуален и этот генетический код каждого никуда не денешь. Художники опирались на Белютина, а он черпал идеи и от них, и от всего исторического мирового искусства, и из себя. То время и то пространство превращалось в энергию и материализовалось на холсте.

…Искусство это не деятельность, а форма существования человека, это овеществление его духовного мира.

…Искусство является самой яркой формой проявления творческой потенции человека.

.Искусство является таким же функциональным свойством человека, как дыхание, зрение. В искусстве человек выражает себя. Способы выражения связаны с условиями, которые время предлагает для наиболее активной формы выявления себя как человека.

.Живопись действует не на разум, а на чувства. Ее не надо рассматривать, она должна в нас входить. Должна быть не масса деталей, а масса воздействия. Искусство — это форма жизни. Только постоянный конфликт (как в жизни) рождает настоящее искусство.

. Надо заканчивать работу, пока она еще в твоей власти. Талант хиреет, задавленный житейской суетой. Воздействие произведения пропорционально силе переживания художником своей реакции на  изображаемый им сюжет, тем полнее он включает свою реакцию в момент создания произведения.

.Материализация нашего переживания — превращение его в произведение искусства и есть то, что мы называем «Новой реальностью»

Элий Белютин

Очень часто, ошибочно, художников студии Белютина называют абстракционистами. После 1962 года, после небезызвестных Таганской и Манежной выставок, в хвалебной западной и в критической советской печати  их действительно называли художниками абстракционистами. На самом деле вся их живопись и графика фигуративна. В живописи всегда присутствует ТЕМА, которую задавал Белютин. Количество тем было достаточно большим и разнообразным.  Кроме того ежегодно разрабатывалось новое направление в работе над графикой и живописью — например: ШОК — АРТ,  Интеллектуальное фактоискусство, Комулятивная живопись, Кинетическая живопись и многие другие. Каждое направление имело свою технику исполнения, свои способы выражения, разработанные Белютиным. Но это не значило тупое следование художниками заданиям Э.Белютина, все пропускалось через себя, через свои ощущения и понимания.
Студийцы брали тему, разрабатывали сюжет, придерживались выбранного направления. Часто это были многофигурные композиции. Ранние работы 60-х годов и те, что были выставлены в Манеже, а это была темпера на картоне, с современных позиций,  можно рассматривать как  реалистические, с искажениями формы и цвета. Работы  сюжетны – пейзажи, портреты, натюрморты, исторические темы, в них четко прослеживается фигуративное, предметное начало. Но в отличие от привычных реалистических работ для передачи напряженного внутреннего состояния форма  деформировалась, а цвет предельно форсировался. С каждым годом  конструкции  становятся все более сложными, и темы и техника.  В семидесятых годах студия начинает именоваться «Новая реальность».

Белютин — гений, рождающий идеи изнутри, из себя.

Авангард не связан напрямую с политическими событиями. Не революция рождала первый авангард. С точки зрения Сен- Симона —  художник должен воспользоваться силой искусства для пропаганды передовых идей. Дело не в идеях, а в пространстве, энергии, которые существуют в определенное время, которое движется, меняется и рождает гениев. Начинает кардинально меняться жизнь, техника, порождающая другое восприятие жизни, и это не зависит ни от какой личности. А наоборот время постоянно движущееся рождает личностей, которые озвучивают его идеи различными способами.

Белютин и студия — это Советское искусство!

Белютинцы,  советские художники, но и очень современные художники, художники своего времени, художники мирового уровня .  То есть политический строй он как корка на апельсине, что то поверхностное. Я имею в виду, что их сознание советское, а надсознание мировое. Власть может мешать физически что то делать, и даже не давать этого делать. Но  ТВОРЧЕСТВО идет на уровне мировых тенденций  развития, и это глобальные мировые вселенские события.  Возможно предвещающие изменения в сознании людей, которые начинают создавать новые научные, технические открытия.

Белютин и художники студии — это Второй русский авангард. Им подвластно время, пространство, энергия переходящая в материю.

*2025 год, год столетия со дня рождения Элия Михайловича Белютина (10.06.2025).

Ольга Грачёва, июнь 2025

 100 лет, мощный юбилей, потянуло на обобщение и философию.
Хотелось сказать, что такие глобальные значимые явления, возникающие в истории, в частности, в истории искусства не зависят ни от сию минутой политической ситуации в стране. ни от моды, ни от амбиций и желания выделится. Это какие то глобальные исторические процессы, одновременно происходящие в разных частях мира и есть проводники которые это озвучивают своими делами, вовлекая в это большое количество людей.
Но есть еще люди, не являющимися проводниками, но как то стараются подхватить эти «модные» тенденции…

Мастер-класс о Белютине и Зубареве

Пространство Арткоммуны

на Киевской стало площадкой для мастер-класса Владимира Виноградова

Вернисаж в бронетанковой столице

С 26 декабря по 23 февраля приглашаем посетить выставку в

Нижнетагильском Музее Изобразительных Искусств, Уральской улице, 4
Владимира Виноградова — продолжателя традиций Элия Белютина и Темпоральной живописи Владислава Зубарева, развивавших художественные принципы, идеи русского авангарда.
В основе Темпоральной реальности лежит идея исследования проблем времени. И все образы нанизываются именно на эту общую философскую категорию. В результате могут быть работы, в которых художник сопоставляет далекие друг от друга во времени и пространстве ситуации, предметы и события.
Темпоральная живопись Владимира Виноградова – это наблюдения и исследования реальности через призму понятия времени, где за внешней стихийностью кроется продуманная концепция, выстроенная лаконичными и ясными мазками, цветовыми пятнами, где всё подчиняется заданному ритму.
Работы Владимира Виноградова отличаются эмоциональностью — это образы и впечатления, которые художник черпает из многочисленных путешествий. Настроение и легкость бытия здесь виртуозно рисуют линии, и из экспрессивного хаоса цветовых пятен проступают будто узнаваемые, а точнее угадываемые архитектурные образы.
Следуя педагогической системе Элия Белютина «Искусство в тебе» и «Всеобщей Теория Контактности», проводит мастер классы, развивающие художественные принципы и идеи авангарда, вырабатывая нестандартные пластические решения, позволяющие эффективно решать не только ремесленные задачи, но и технологии искусства и формировать широкий ассоциативный ряд у художников и зрителей.

В Киевском на Киевской

На Российской неделе искусств четырнадцатого в четырнадцать, пройдёт мастер класс Владимира Виноградова

Абхазский орнамент

Свыше пятидесяти графических листов Владимира Виноградова из Мюсерского заповедника выполнено акрилом на ватмане

День Темпоральной реальности в Калужском Музее Изобразительных Искусств

В Акции «Ночь музеев» Владимир Виноградов провёл Мастер класс для Калужского Музея Изобразительных Искусств.

В Акции приняли участие молодые художники Калуги и Студии Темпоральная реальность -Павел  и Надежда Певчевы, Ольга Грачева-Преображенская, Максим Бобков.

Студийцы отрисовали пленэрную программу любуясь просторами великой Оки. Поработали в переулках губернского города, запечатлели классический дворянский  дворец.

Темпоральные параллели -Вернисаж!

 

  • В Калуге в  «Русском музее, виртуальный филиал» 25 апреля открылась персональная выставка Владимир Виноградова «Темпоральные параллели». В рамках выставки выставлено и полотно Элия Белютина «Модули» (из собрания Калужского Музея Изобразительных Искусств).

Счастливый случай свёл Владимира с художниками Белютинского круга и два десятка лет он занимался по методикам Новой и Темпоральной реальности; участвовал в квартирных выставках.

В конце восьмидесятых годов состоялись выставки в ЦДХ Москвы, Сыктывкаре, Ташкенте, художественных акциях и мастер классах. В то же время работал во ВНИИТЭ художником-конструктором в отделе Комплексного проектирования предметно пространственной среды жилища. Посещал семинары Селим Омаровича Хан Магомедова. Студию ТАФ Александра Ермолаева.

С конца девяностых годов преподаёт в ряде университетов Москвы.

Имеются публикации иллюстрированные авторскими фотографиями в ряде научных сборников МГХПА им.Строганова

Владимир Виноградов – один из первых участников Студии «Темпоральная реальность», основанной Владиславом Зубаревым в 1978 г. А с конца 2000-х гг. является её руководителем, сохраняя основные магистральные направления Студии. Принимал активное участие в международных и российских арт-проектах. Лауреат Всероссийского конкурса «Золотые имена высшей школы РФ», член Союза Дизайнеров России, С 2013г.доцент Кафедры Автоматизированного Проектирования и Дизайна МИСиС и РЭУ им.Плеханова

Выставка «Традиции Новой и Темпоральной реальности» — часть большого проекта, призванного продемонстрировать как классические методики «школы Элия Белютина», так и новые наработки последних лет. Одна из основных тем в творчестве Владимира Виноградова – это тема любви, гендера и сексуальности, где автор видит возможность «поиграть» в чувственность форм, пластическую экспрессию, живописную фактуру.

На выставке будет представлены произведения художника, созданные им в период с конца 1970-х по наше время. Владимир является активным популяризатором и пропагандистом «темпоральной живописи». Поэтому, на выставке в День Музеев 18 мая художник провёл Мастер-класс, где участники познакомились с теорией и практикой основных положений Темпоральной реальности, им былипредложены задания по выявлению экспрессивных, парадоксальных и эмоциональных качеств натуры, её временных, темпоральных составляющих.

Куратор выставки -Сандакова Елена «Русский музей: виртуальный филиал»

https://kmii.ru/events/vystavka-vladimira-vinogradova-temporalnye-paralleli

https://smilekaluga.ru/%D0%B2%D1%8B%D1%81%D1%82%D0%B0%D0%B2%D0%BA%D0%B0-%D0%BC%D0%B0%D1%81%D1%82%D0%B5%D1%80%D0%B0-%D0%B1%D0%B5%D1%81%D0%BF%D1%80%D0%B5%D0%B4%D0%BC%D0%B5%D1%82%D0%BD%D0%BE%D0%B3%D0%BE-%D0%B8%D1%81%D0%BA/

https://smotrim.ru/video/2797897

https://gtrk-kaluga.ru/news/kultura/news-47237

День рождения Маэстро

Сегодня, 87 лет назад, родился Владислав Константинович Зубарев.

Его творчество, часть великого наследия русской культуры второй половины ХХ века, которая для нас жива и важна сегодня.

Ни́же некоторые фотографии Ольги Грачевой с выставки в легендарной L галерее 2012г.

Мастер классы в Амбер плаза

по методикам студий Новая и Темпоральная реальность в Конгресс холле Амбер плаза весной и осенью проходят мастер классы Владимира Виноградова. Участники как опытные так и вновь примкнувшие

Адейкина Елена, Бобков Максим, Валдаева Ирина,  Грачева Ольга, Злобина Елизавета,  Мазная Олеся , Певчевы Надежда и Павел, Попова Татьяна, Сенина Инна

У художников яркая, сильная и уверенная живопись