…последний SALON наступает!

В Центральном Доме Художника закрылся ХХХХIIII Антикварный Salon

Архаичное и современное искусство мира

Музей Искусства и Истории в Женеве являет зрителям произведения от египетских мумий до скульптур Генри Мура и Жана Тэнгели. В его залах картины Александра Архипенко, Марка Шагала, Пабло Пикассо и Ван Гога, скульптуры Канова, интерьеры эпохи модерна, дизайн объекты.

Проектирование предметов быта и альтернативные проекты в советском дизайне 1980-х годов

23 ноября в МГХПА им. С.Г. Строганова состоялась Международная научная конференция, посвященная 150-летию Музея декоративно-прикладного и промышленного музея МГХПА им. С.Г.Строганова — «Museum-Stroganov-2018. Музеи декоративного искусства, художественной промышленности и дизайна: вчера, сегодня, завтра». Музеи прикладного искусства и дизайна с одной стороны, показывают материал понятный широкой публике, с другой стороны, это собрания элитарного, профессионального типа. Здесь важны документы, следы проектных размышлений художников, архитекторов, дизайнеров. Наличие подобных графических материалов позволяет атрибутировать и восстанавливать объекты. Для музейных работников экспонаты — живые существа со своей уникальной историей, они свидетели жизни художников, собирателей, реставраторов. Участники конференции показали, что мультимедиа, интерактивность — актуальные формы существования музейных материалов, но это лишь технологии, которые нуждаются в гуманитарной, художественной идее. Важно, что участники конференции намечают пути дальнейших исследований. Здесь и возрождение утраченных технологий декоративного искусства на основе музейных экспонатов, и формирования информационных баз данных и массивов в межмузейном пространстве, и поиск средств и форм художественно-образной интерпретации культурного наследия в его трансляции следующим поколениям.

Всего на конференцию поступило 69 докладов из различных регионов России, а также Польши, Великобритании, Лихтенштейна, Италии, Испании и Китая. Выступления в виде стендовых докладов опубликованы в сборнике материалов конференции. Все статьи см. по ссылке: https://cloud.mail.ru/public/LnuJ/Wr8VcquVT

ниже публикуется статья Виноградова Владимира «Проектирование предметов быта и альтернативные проекты в советском дизайне 1980-х годов»    (Часть V. Музей дизайна как история проектной культуры)
Household objects design and alternative Soviet design
of the 1980-s
Ar tist, designer, member of the
Union of Designers of Russia,
associate professor NITU MISiS
(University of Steel and Alloys)
Автор описывает опыт проектирования
изделий для быта во
ВНИИТЭ (Всесоюзном научно-исследовательском
институте технической
эстетики) с точки зрения
формирования проектной идеи.
Ключевые слова: ВНИИТЭ, художественное
конструирование,
образ жизни, СССР, проектирование
среды жилища, эргономика,
история дизайна, товары народного
потребления, ЛПХ, теплицы,
светильники
The author describes the experience
of designing everyday home appliances
at the VNIITE (All-union scientificresearch
institute of design) from the
point of view of design-concepts.
Keywords: VNIITE, industrial design,
lifestyle, USSR, design of the everyday
environment, ergonomics, design
history, consumer goods, household
greenhouses, lamps, locks and
hardware
Почти 30 лет назад, в 1989 году, в Парке Сокольники открылась выставка американского дизайна (первым знакомством с достижениями дизайна США была национальная выставка 1959
года). В приветствии от Президента США Джорджа Буша* были слова, достойные советского журнала по дизайну — «Техническая эстетика» — тех лет: «Хорошо продуманный дизайн делает места, в которых мы живём и работаем, более удобными, повышает производительность машин и даёт возможность людям жить более здоровой и продуктивной жизнью».
Дизайн 30-летней давности в виде промышленных изделий становится предметом музейного и частного коллекционирования.
Когда-то купленные в магазине вещи входят в состав либо
коллекций однотипных предметов, либо комплексных экспозиций, отражающих время и образ жизни. Однако в любом случае, за пределами внимания оказываются дизайнерские идеи, художественные и образные концепции, лежащие в основе тех или иных решений.
Конец 1980-х годов отмечен всплеском  экспериментальных проектов ВНИИТЭ (Всесоюзного Научно-Исследовательского Института Технической Эстетики, остававшегося в этой время центром развития дизайна в СССР) в самых разных областях: транспортном дизайне, радиоэлектронике, городском дизайне, мебели,  проектировании изделий для ЛПХ (личного подсобного хозяйства), «шести соток».
В эти годы проектные отделы ВНИИТЭ пополнялись профессионалами-выпускниками Строгановки и МАРХИ, Бауманки, МАИ и других лучших вузов страны. Очевидно, способствовала высокому проектному уровню и честь профессионала ВНИИТЭ.
Можно сказать, что ВНИИТЭ был и как некая «башня из слоновой кости», а специалисты структуры ВНИИТЭ находились в оазисе хорошего вкуса и научно-технического прогресса.
Ставились весьма широкие задачи. В частности, разработка товаров народного потребления и расширение потребительских услуг и быта. Развивались методики, повышающие потребительские качества, улучшающие комфорт, материально техническое обеспечение быта. Разрабатывали оборудование для жилища, интерьера и экстерьера, ЛПХ (личных подсобных хозяйств, предвосхищая фермерство). Повышалось удобство использования в жилой среде. Это — холодильники, пылесосы, светильники, электротехника и т.д. Каждый спроектированный объект был уникален. Являл очевидный вызов своей футуристичной пластикой, респектабельностью, олицетворял мечты о вселенской гармонии и стремлении к прогрессу. До сих пор проекты смотрятся современно, свежо и бескомпромиссно.
Существовала развитая инфраструктура для развития
дизайна в стране Советов. Были открыты 10 филиалов ВНИИТЭ в городах и столицах союзных республик. Фактически, по всей территории СССР — в Ленинграде, Свердловске и Хабаровске, Киеве, Минске, Баку и Таллине, Вильнюсе, Ереване, и Тбилиси.
Дизайнеры имели доступ к актуальной периодике. Научная библиотека ВНИИТЭ содержала уникальное собрание книг о дизайне. Постоянно расширялся и фонд рекламно-информационной продукции ведущих стран мира. Специально выписывалась заграничная профессиональная и популярная пресса.
Закупленные (за валюту!) лучшие образцы и наработки дизайна тщательно изучались. Образцы дизайна препарировались, проводились тестовые исследования. Повышению проектного уровня, несомненно, способствовали и Худсоветы. Художники конструкторы чутко реагировали на новейшие стилевые веяния, как говорят сейчас, тренды.  Фонтанировали авангардными проектами, рождался шквал художественно-конструкторских решений. Это были смелые проекты, зачастую опережающие время. Они были способны успешно конкурировать с Западом. Страна ждала перемен…
Следует отметить и масштабную выставку,
осуществленную ВНИИТЭ в 1985 г. «Дизайн
в социалистическом обществе».
В организации этого события участвовали
практически все сотрудники, большая роль
по оформлению экспозиции была осуществлена
дизайнерами 8 отдела (Комплексного проектирования жилища), 9 отдела (Дизайн программ) и 10-го — специализировавшегося на выставочных проектах.
Выставка дизайна состоялась при активном участии
стран социалистического содружества (входящих
также в экономический блок СЭВ) — ГДР (Восточной Германии), Польши, Венгрии, Румынии, Болгарии, Югославии и др. Беспрецедентная по количеству участников,
выставка развернулась в павильоне №
46 (с пирамидальной конструкцией крыши)
и на всей территории ВДНХ. Фактически,
выставка от имени государства подтверждала
значение дизайна в социалистическом
обществе.
Для создания объективной картины истории дизайна тех лет, конечно, важны фотографии стендов, сохранившиеся макеты, графические проекты. И все это демонстрировалось на выставке 1985 года и на других экспозициях. Но для истории идей, проектных концепций зачастую необходимы и нереализованные проекты, стоящие за отдельными набросками и схемами комментарии, интенции, творческие установки. Подобный материал зачастую приходится реконструировать по памяти для того, чтобы зафиксировать суть проектной идеи.
Проектную группу, сформировавшуюся
в 8 отделе, (А.Хауке, И.Преснецова,
В.Виноградов), отличали неортодоксальный
подход, ирония, шутливый кураж.
Именно подобная форма ведения экспери
ментального проектирования позволяла выходить на авторские
оригинальные предложения, что можно обнаружить в
проектах обыкновенных теплиц для садовых участков.
В основе проектных идей лежало, с одной стороны,  стремление создавать гармонию между природой и человеком, а с другой — попытки внести  элементы истории культуры, архитектурных стилей, инженерно-технических находок. Так в процессе работы над теплицами возникали задорные названия-прозвища, например, «Волшебная тыква» или «Гусеница-чудесница».
Необычной была компоновка этой теплицы в форме тоннеля, выполненного из полиэтилена. Конструкция собиралась при помощи пружинных распорок аналогичных остову (ребрам морской рептилии).
В других вариантах предлагалось использовать стильную торцевую стенку выполненную в затейливой стилистике барокко или рококо. Такое решение вносило бы разнообразие среди обычного технического оборудования, безличного, вне эстетических категорий. Свою характерную композиционную
тему носила идея превратить теплицу в «голландский домик», «дворец Монплезир», дополнив обычную конструкцию характерным фасадом.
Для взращивания экзотических лакомств предлагались «Полевая фабрика» или «Шатер Шахерезады». В проектной эскападе поиска характерных образов лилась «песня кузнечика», слышался «шелест пелерины облаков» или «кучерявый рост почек». Все эти словесные посылки должны были передать поэтические аллюзии на садовые инструменты и инвентарь. Смысл проекта заключался в раскрытии внутренней красоты незатейливых, по сути, предметах быта: элементарность, надежность и простота,
с одной стороны, а с другой — остроумное название, позволяющее предмету адаптироваться в повседневной культуре.
При проектировании ставилась идея простого конструктора для взрослых, хобби: без «зауми и модных наворотов», на элементарных технологических принципах, кратных реалиям сельского хозяйства в русской деревне. Разработка несложных,
на первый взгляд, предметов требует высокого мастерства, филигранной отработки формы и их функциональных качеств.
Но даже в этих, элементарных, были свои  функциональные и конструктивные находки. Колонна внутри теплицы оказывалась не только несущей опорой, но и вертикальной грядкой из расположенных друг над другом ярусов. Для другой конструкции несущей опорой оказывался обыкновенный забор.
С мягкой иронией и любовью к «братьям нашим меньшим», экологично, создавались эти изделия, привнося юмор и романтику в работу на обычном садовом участке.
В проектах светильников ведущим инструментом проектирования становилась метафора и совмещение функций, например,  часов и торшера. Торшер «Эол» струит благоприятный зефир лучами света и одновременно «хранит» время. Настенное бра «Данко» обыгрывало форму путеводного факела.
Так минимальными художественными средствами
и стройно выстроенной проектной концепцией
достигалось определенное эстетическое качество,
живой образ, острое проектное решение. Даже замки
и дверные ручки способны нести и передавать
свою образную информацию. Дверной замок в форме
чугунного шара подчеркивал свою монолитность,
надежность и прочность. Идея внешнего вида изделий
— сочетание чистых геометрических форм, как
в учебном натюрморте по композиции.
При подобной свободе проектного высказывания
внедрение в производство почти всегда радикально
ухудшало изделие и не позволяло адекватно воспроизвести проектную идею. Дизайнер мог гордиться
своими работами только в проектной стадии.
Авторский контроль зачастую не достигал цели. При
введении проекта в серию ему сопутствовал неизменный
вред от производственной «модернизации»,
она компрометировала изделие.
И конечно, следует вспомнить и о пресловутой изоляции, «железном занавесе»; не до быта, сервиса и фантазий в условиях холодной войны…
Многие современные профессии так или иначе связаны с дизайном. Аудитория музеев дизайна расширяется, и нужно найти способ передать этой аудитории всю полноту задач, которые решает дизайнер, в том числе, и на уровне предощущений, поэтических образов и конструкций, идей вещей.

* 1 12 18г. информационные агенства мира сообщили о кончине 41-го Президета США

Искусство костюма Марины Зайцевой

Выставка Марины Зайцевой, которая работала вместе с Элием Белютиным 27 лет, открылась в Галерее ТНК (Долгоруковская, 6)

Слава Колейчук 40

Вспоминая Творца…

ГЦСИ и РОСИЗО провёл Вечер Памяти Вячеслава Фомича Колейчука

Фрагмент истории искусства:
https://youtu.be/81UAGGU57A4

Материал-Технология-Форма

Международная научная конференция МАТЕРИАЛ-ТЕХНОЛОГИЯ-ФОРМА как УНИВЕРСАЛЬНАЯ ТРИАДА в дизайне, архитектуре, изобразительном и декоративном искусстве прошла в МГХПА им. Строганова.

Цикл Строгановских чтений прослушан в непринуждённой и творческой атмосфере(18-19 мая 2018г.) .

 

АРХ Москва в ЦДХа

фотозарисовки VI биеннале Архитектуры

событие марта

На XV МЕЖДУНАРОДНОМ КОНГРЕССЕ — ЗИМНЯЯ СЕССИЯ
«МАШИНЬI.ТЕХНОЛОГИИ. МАТЕРИАЛЬI 2018» в г. Боровец (Болгария) был заслушан доклад Владимира Виноградова «ERGONOMIC ASPECTS WHEN DESIGNING LUMINAIRES BASED ON LED LAMPS.» 

 MISIS NATIONAL UNIVERSITY OF SCIENCE and TECHNOLOGY, Moscow, Russia
Статья  по ссылке :
с 52 по 58 страницы

            Светильники на основе светодиодных ламп сейчас представляют интерес, как направление активно развивающихся осветительных систем, приборов и устройств.

Ключом к пониманию психологического восприятия света, служат методики Теории всеобщей контактности Элия Белюина. В студиях Новая и Темпоральная реальность, прорабатываются пластические построения картины светового дизайна. Осознаются эмоциональное  и ассоциативное воздействие цветового и светового восприятия человека. Приводятся конкретные проектные построения формы образа, структур композиции, поиски тренда, направленности дизайнерского поиска.

Миниатюрные размеры позволяют реализовать такие абстрактные утверждения, как «воплощённый свет«. Фактически философия перекрещивается с когнитивными особенностями мозга визуального восприятия человека -самые широкие  возможности формотворчества.

Следует отметить современную тенденцию в проектировании светильников –уменьшение размера, веса, экономии материалов.

При проектировании светодиодных светильников ставятся задачи соответствия эргономическим исследованиям по снижению контраста световой картины, устранения перепада освещённости и равномерности освещённого пространства.

Предположу, мощные светодиоды скоро вытеснят устаревшие источники света.

Освещение светодиодными излучателями выполняет следующие задачи:

-эксплуатационные (позволяет считывать, распознавать визуальную информацию всевозможного вида, ориентироваться в пространстве)

-психологические (создает благоприятные стимулы, комфорт, развлечение и настроение)

-обеспечивает и создает предпосылки к большей безопасности работы и отдыха

-гигиенические  (стимулирует поддержание чистоты)

Оптимизация  способствуют повышению потребительских свойств и качеств бытовых изделий на основе светодиодов.

Факторы зрительного восприятия:

-максимальное улучшение восприятия зрительной информации для выполнения работы

-обеспечение соответствующего уровня выполнения задач

-максимальное обеспечение безопасности работы

-обеспечение необходимого уровня зрительного комфорта

*параметры формируются в результате изучения зрительно воспринимаемого пространства с учетом физиологии человека.

Уровень необходимой освещенности

определяется следующими параметрами:

-наименьший размер объекта различения, в мм (от 0,15 до 5)

-разряд зрительной работы : (с 1-го по 9-й)

-контрастом объекта различения с фоном (малый, средний, большой)

-характеристиками фона (темный, средний, светлый)

Зависимость зрительной системы от окружающего пространства

Восприятие в рабочей зоне позволяет определить характеристики надёжности работоспособности человека.

Качество освещения любых помещений должно оцениваться

комплексно, по системам требований и различных факторов освещенности.

Искусственное освещение делится: на общее, местное, комбинированное и специальное (с определённой технической спецификой: рассеянное, направленное, отраженное)

Цвет света, или спектральный состав светового потока, влияет на вид освещенного предмета.

Из-за блескости при прямом освещении эффективность чтения, после 3 часов снижается на 80%, при системе отраженного света и отсутствии блескости снижение составляет — 10%.

Расчет необходимого количества светильников общего освещения в помещениях производится по формуле (высота подвеса светильников -1000мм над освещаемой поверхностью)

где п — количество светильников, шт.; к -коэффициент на цвет и тон стен, пола и потолка (1,5—2,5); 1 — длина помещения, м; b -ширина помещения, м; Ет — освещенность заданная, лк; Ф -световой поток источников света одного светильника, лм. Уровень освещенности зависит от высоты подвеса и убывает пропорционально квадрату ее изменения:

Количество светильников необходимо увеличивать пропорционально квадрату изменения высоты.

Для местного освещения рабочего места в комбинации с общим освещением должно составлять не менее -20% освещенности рабочего места.

С возрастом к свету падает чувствительность: потребность у человека в освещенности 30-летнего возраста в 2 раза, у 40-летнего в 3, а у 50-летнего в 6 раз больше, чем у десятилетнего.

Оптимальное освещение  проектируют согласно (см. табл.)

 

Проектные параметры

 

Величина расстояния

Контраст

Свойство освещаемой поверхности

Динамика и время

Цветовые характеристики

Физиологические — дает возможность человеку видеть, работать, творить

 

 

Рабочие характеристики

 

Возраст человека

Ограничение зрения

Зрительная адаптация

Восприятие цветов

Глубина резкости

 

 

Характеристики освещения

 

Уровни освещённости

Распределение яркости

Спектральный состав-цветопередача

(точность восприятия цвета объекта в зависимости от цвета света)

Отсутствие зон блескости  (бликов)

Мерцание (пульсации света)

Распределение тени и направление света (светового потока)

 

 

Специфика потребительской ситуации

 

Влияние позы человека

Ограничение поля зрения

Технические требования к  БЖД- безопасность при эксплуатации

Утилизация

Экологичность

Точность зрительной работы :

-наивысшая

-очень высокая

-средняя

 

Преимущества  и достоинства при использовании  светодиодных светильников

— Мерцание света отсутствует.

— Малый размер и вес.

— Высокая световая отдача при низком энергопотреблении.

— Включение и выключение светильников — мгновенное.

— К вибрациям и ударам другим внешним воздействиям повышенная устойчивость.

— Белый свет высокого качества, индекс цветопередачи в диапазоне 80-95.

-Оптимальная диаграмма направленности излучения в зависимости от цели освещения с возможностью создания рассеянного света или направленного.

-Отсутствие в спектре излучения инфракрасной составляющей и низкое тепловыделение, отсутствие нагрева окружающих предметов и поверхностей.

-Гарантии работоспособности при любой влажности и температуре окружающей среды от–50 до +50 °С.

-Упрощена подводка и управление электроэнергией.

-Миниатюрные размеры излучающих элементов позволяют широко встраивать светодиоды в несущие конструкции и элементы осветительных систем.

-Упрощается обслуживание и эксплуатация светильника.

-Возможно автоматическое управление мощностью светового потока и процессом включения светильника. Регулирование цветовой температуры может обеспечиваться электронными сенсорами и логическими системами). Такие технологические и конструкционные решения целесообразны. Обеспечиваются комфорт в использовании,  формируются высокие потребительские качества.

-Светодиодные светильники имеют очень высокий КПД, достигает 75% и более, что позволяет значительно (в 4–5 раз) снизить мощности, нагрузку на сети.

-Уменьшаются затраты, связанные со стоимостью потребляемой электроэнергии.

Специфика и конструкционные особенности светильников

Как правило, конструкция светильника состоит из основания-опоры, фиксирующего элемента, штанги, кронштейна, рефлектора. Также  светильник комплектуется рассеивателем света или диффузором.

Достигается обеспечение равномерно освещённое пространства. Решаются задачи по снижению контраста световой картины, устраняется перепад освещённости.

Светильник обеспечивает возможности использования в сложной пространственной ситуации -размещения и подсветки в труднодоступных местах.

При проектировании предусматривается, чтобы светильник легко монтировался  и настраивался  для работы.

Габарит излучающего элемента малого размера (его размер кратен конструкции светильника). Вес устройств получается относительно небольшими, отмечается значительная экономия материалов (при этом снижается себестоимость светильника).

В проектировании осветительной системы при этом, легко  учитываются различные погодные факторы, сложные метеоусловия. Упрощается вентиляция осветительной системы.

Малое накапливание влаги в светильнике (отмечается незначительное образование конденсата).

Не образуется нагар, облегчается обслуживание и уход (удаление пыли, насекомых, др. загрязнений).

Легко обеспечивается электробезопасность.Понижается риск травм и угрозы жизнедеятельности ( работа световой системы обеспечивается малой силой тока и напряжения -обычно рассчитаны на безопасные напряжения  12÷ 24В).

Отмечена  тенденция -конструкторы и дизайнеры разрабатывают «неразборные», «одноразовые» модели светильников с использованием светодиодов. Стоимость замены светодиодного элемента и ремонта сопоставима с производством всего изделия и может превышать стоимость самого светильника.

Механическая стойкость светодиодов большая. Срок их службы до 50000 часов. Поэтому длительный срок службы позволяют увеличить период между ремонтом и обслуживанием.

Влияние современных светильников на здоровье и зрение человека

Существуют и  негативные последствия воздействия синего света светодиодов на человека. Синий спектр при рассматривании вызывает переутомление зрительного отдела мозга за считанные минуты.

Возникают риски инвалидизации по зрению в трудоспособном возрасте. При работе с цветовой информацией также есть  опасность для здоровья. Доказано его отрицательное воздействие на сетчатку глаза; к примеру, синий свет резко подавляет выработку мелатонина у человека, возникает риск слепоты. При светодиодном свете большая доля синего попадает на сетчатку глаза, чем при солнечном свете при одинаковой освещенности сетчатки.

При солнечном свете соотношение различных составляющих его спектра является адекватным и не приводит к излишней напряжённости глаза человека.

При большой дозе синего в спектре освещения, так называемый, Меланопсин формирует сигнал на уменьшение диаметра зрачка. Тем самым уменьшает энергетическую освещённость сетчатки глаза, защищая её от воздействия большой дозы синего света. Меланопсин имеет 2 пика максимальной фоточувствительности — на 460 нм и 480 нм. Доза синего света, которая попадает на сетчатку глаза, зависит от ø зрачка, который уменьшается в зависимости от амплитуды на 480нм, у светодиода имеется провал на 480нм.

При светодиодном освещении такое соотношение не соблюдается, так как в спектре такого источника света есть провал. При большой дозе синего в спектре меланопсин не формирует сигнал на уменьшение диаметра зрачка. Тем самым большая часть синего света светодиода попадает на сетчатку глаза.

Сравнение технологии TRI-R с фильтрами у обычного светодиода

Новейшие светодиоды Sun Like излучают фиолетовый, а свет не синий, который затем проходит через слой фосфора с тремя светофильтрами -для синего цвета. Технология прослойки называется TRI-R.

Принцип технологии – фиолетовые кристаллы 420 нм, на которые нанесены красный, синий и зеленый люминофоры.

Достоинства светодиодных ламп по технологии TRI-R

-освещение оптимально по величине, близко к расчётному

-спектр приближен к солнечному

-отсутствие пульсации во времени и шума от ПРА (пускорегулирующее устройство)

-равномерное распределение освещения рабочего помещения по площади в соответствии с дизайном

-высокая технологичность и конструкционная вариабельность

В спектре белого света светодиодов (технологии TRI-R) устранен провал на 480 нм и отсутствует избыточная доза синего. Спектр  приближен к солнечному.

 

*после 40000 часов работы сохранение около 80% светового потока от первоначального значения

Перспективы развития и расширение использования светодиодов

Дизайнерами создаются концептуальные модели, прототипы систем будущего. Внешний вид светильника разрабатывается как  в традиционной, так и в ретро стилистике, классических или новейших тенденциях авангарда. Формируются не стилизованные эклектичные формы, а максимально рациональные решения с конструкционной и эстетической стороны.

Создаются модели дизайна нетрадиционной формы, с новыми потребительскими функциями.

Предусматривается возможность динамического монтажа. Обеспечение вращения, сдвига и перемещения в пространстве.

Отдельный класс светильников  с автономным энергообеспечением (источники энергии с солнечными батареями и аккумуляторами)

При изготовлении могут использоваться прогрессивные производственные процессы -3Д принтеры и другие современные технологии. Они позволяют интегрировать светодиоды в различные материалы (такие как поликарбонат, полиэтилен, эпоксидные композиции и другие) электротехнические элементы.

Светодиодные системы сейчас активно развивают в ландшафтной архитектуре.

Опыт архитектурного применения  доказывает перспективность источников освещения на светодиодах. Они позволяют получить световое пятно любой формы с минимальными потерями. Существуют решения, позволяющие при помощи одного светодиодного осветителя выделить светом колонны, фермы мостов и подобные протяжённые архитектурные элементы.

На основе светодиодов можно создать источники света с малым углом луча 5÷10°.

Технологии на светодиодах позволяют перейти от статической подсветки архитектурных элементов зданий к динамичным и красочным цветовым представлениям, выявить особенности архитектурных объектов. Обеспечить комфортное освещение различных помещений и в экстерьере, ландшафтной архитектуре.

Широкое распространение получило применение светодиодов для подсветки бассейнов и в помещениях с высокой влажностью.

   Основные модели светильников на основе светодиодов:

Светильники разрабатываются практически для всех бытовых нужд: напольные, настольные, подвесные, настенные, переносные,  для экстерьера, ландшафтного использования, сувенирные и другие.

Исполняются в конструкциях для освещения картин, оборудования, подсветки экспонатов.

Существуют модели для построения графических интерфейсов, других информационных носителей и систем (визуальные коммуникации и другие информационные средства).

Так называемые «Арт объекты» на основе светодиодных систем выделяются как отдельная потребительская ниша бытовых светильников.

Предназначены они для выполнения декоративного оснащения, функций символьного индексирования пространства или создание необходимой образной атмосферы и игрушек. Используются светодиоды разных конструкций, создающие практически все цвета радуги.

Физиологические процессы у человека  при этом режиме протекают ритмично, «околосуточно».

При их проектировании возможно игнорирование базовых положений эргономики и пренебрежение при расчётах низким  КПД . Также в силу незначительного энергопотребления не критична и их низкая светоотдача.

Динамическое освещение используют в быту. Оно оказывает влияние на зрительную оценку интерьеров, восприятие габаритов, деталей, его колористического решения.

в качестве иллюстрации внешнего вида светильника на светодиодах  представлена система «Галактика», (габарит* 2000х1000мм).

Особенностью данной  модели  является функция изменения расположения светодиодных модулей (конической формы). Осветительная система имеет образную звёздную структуру и легко трансформируется. Центральный плафон- рефлектор может опускаться  вниз для местной подсветки -дополнительная функция обеспечения эффективного и комфортного освещения пространства.

**Окончательные нормы и стандарты, в силу активно развивающихся технологии светильников на основе светодиодов до настоящего времени пока не выработаны.

 

На основе результатов решения выводы лэд позволяют проектировать: проще и дешевле. Значительна маркетинговая привлекательность. Таким образом отражены тенденции последнего времени.