…последний SALON наступает!

В Центральном Доме Художника закрылся ХХХХIIII Антикварный Salon

Архаичное и современное искусство мира

Музей Искусства и Истории в Женеве являет зрителям произведения от египетских мумий до скульптур Генри Мура и Жана Тэнгели. В его залах картины Александра Архипенко, Марка Шагала, Пабло Пикассо и Ван Гога, скульптуры Канова, интерьеры эпохи модерна, дизайн объекты.

Проектирование предметов быта и альтернативные проекты в советском дизайне 1980-х годов

23 ноября в МГХПА им. С.Г. Строганова состоялась Международная научная конференция, посвященная 150-летию Музея декоративно-прикладного и промышленного музея МГХПА им. С.Г.Строганова — «Museum-Stroganov-2018. Музеи декоративного искусства, художественной промышленности и дизайна: вчера, сегодня, завтра». Музеи прикладного искусства и дизайна с одной стороны, показывают материал понятный широкой публике, с другой стороны, это собрания элитарного, профессионального типа. Здесь важны документы, следы проектных размышлений художников, архитекторов, дизайнеров. Наличие подобных графических материалов позволяет атрибутировать и восстанавливать объекты. Для музейных работников экспонаты — живые существа со своей уникальной историей, они свидетели жизни художников, собирателей, реставраторов. Участники конференции показали, что мультимедиа, интерактивность — актуальные формы существования музейных материалов, но это лишь технологии, которые нуждаются в гуманитарной, художественной идее. Важно, что участники конференции намечают пути дальнейших исследований. Здесь и возрождение утраченных технологий декоративного искусства на основе музейных экспонатов, и формирования информационных баз данных и массивов в межмузейном пространстве, и поиск средств и форм художественно-образной интерпретации культурного наследия в его трансляции следующим поколениям.

Всего на конференцию поступило 69 докладов из различных регионов России, а также Польши, Великобритании, Лихтенштейна, Италии, Испании и Китая. Выступления в виде стендовых докладов опубликованы в сборнике материалов конференции. Все статьи см. по ссылке: https://cloud.mail.ru/public/LnuJ/Wr8VcquVT

ниже публикуется статья Виноградова Владимира «Проектирование предметов быта и альтернативные проекты в советском дизайне 1980-х годов»    (Часть V. Музей дизайна как история проектной культуры)
Household objects design and alternative Soviet design
of the 1980-s
Ar tist, designer, member of the
Union of Designers of Russia,
associate professor NITU MISiS
(University of Steel and Alloys)
Автор описывает опыт проектирования
изделий для быта во
ВНИИТЭ (Всесоюзном научно-исследовательском
институте технической
эстетики) с точки зрения
формирования проектной идеи.
Ключевые слова: ВНИИТЭ, художественное
конструирование,
образ жизни, СССР, проектирование
среды жилища, эргономика,
история дизайна, товары народного
потребления, ЛПХ, теплицы,
светильники
The author describes the experience
of designing everyday home appliances
at the VNIITE (All-union scientificresearch
institute of design) from the
point of view of design-concepts.
Keywords: VNIITE, industrial design,
lifestyle, USSR, design of the everyday
environment, ergonomics, design
history, consumer goods, household
greenhouses, lamps, locks and
hardware
Почти 30 лет назад, в 1989 году, в Парке Сокольники открылась выставка американского дизайна (первым знакомством с достижениями дизайна США была национальная выставка 1959
года). В приветствии от Президента США Джорджа Буша* были слова, достойные советского журнала по дизайну — «Техническая эстетика» — тех лет: «Хорошо продуманный дизайн делает места, в которых мы живём и работаем, более удобными, повышает производительность машин и даёт возможность людям жить более здоровой и продуктивной жизнью».
Дизайн 30-летней давности в виде промышленных изделий становится предметом музейного и частного коллекционирования.
Когда-то купленные в магазине вещи входят в состав либо
коллекций однотипных предметов, либо комплексных экспозиций, отражающих время и образ жизни. Однако в любом случае, за пределами внимания оказываются дизайнерские идеи, художественные и образные концепции, лежащие в основе тех или иных решений.
Конец 1980-х годов отмечен всплеском  экспериментальных проектов ВНИИТЭ (Всесоюзного Научно-Исследовательского Института Технической Эстетики, остававшегося в этой время центром развития дизайна в СССР) в самых разных областях: транспортном дизайне, радиоэлектронике, городском дизайне, мебели,  проектировании изделий для ЛПХ (личного подсобного хозяйства), «шести соток».
В эти годы проектные отделы ВНИИТЭ пополнялись профессионалами-выпускниками Строгановки и МАРХИ, Бауманки, МАИ и других лучших вузов страны. Очевидно, способствовала высокому проектному уровню и честь профессионала ВНИИТЭ.
Можно сказать, что ВНИИТЭ был и как некая «башня из слоновой кости», а специалисты структуры ВНИИТЭ находились в оазисе хорошего вкуса и научно-технического прогресса.
Ставились весьма широкие задачи. В частности, разработка товаров народного потребления и расширение потребительских услуг и быта. Развивались методики, повышающие потребительские качества, улучшающие комфорт, материально техническое обеспечение быта. Разрабатывали оборудование для жилища, интерьера и экстерьера, ЛПХ (личных подсобных хозяйств, предвосхищая фермерство). Повышалось удобство использования в жилой среде. Это — холодильники, пылесосы, светильники, электротехника и т.д. Каждый спроектированный объект был уникален. Являл очевидный вызов своей футуристичной пластикой, респектабельностью, олицетворял мечты о вселенской гармонии и стремлении к прогрессу. До сих пор проекты смотрятся современно, свежо и бескомпромиссно.
Существовала развитая инфраструктура для развития
дизайна в стране Советов. Были открыты 10 филиалов ВНИИТЭ в городах и столицах союзных республик. Фактически, по всей территории СССР — в Ленинграде, Свердловске и Хабаровске, Киеве, Минске, Баку и Таллине, Вильнюсе, Ереване, и Тбилиси.
Дизайнеры имели доступ к актуальной периодике. Научная библиотека ВНИИТЭ содержала уникальное собрание книг о дизайне. Постоянно расширялся и фонд рекламно-информационной продукции ведущих стран мира. Специально выписывалась заграничная профессиональная и популярная пресса.
Закупленные (за валюту!) лучшие образцы и наработки дизайна тщательно изучались. Образцы дизайна препарировались, проводились тестовые исследования. Повышению проектного уровня, несомненно, способствовали и Худсоветы. Художники конструкторы чутко реагировали на новейшие стилевые веяния, как говорят сейчас, тренды.  Фонтанировали авангардными проектами, рождался шквал художественно-конструкторских решений. Это были смелые проекты, зачастую опережающие время. Они были способны успешно конкурировать с Западом. Страна ждала перемен…
Следует отметить и масштабную выставку,
осуществленную ВНИИТЭ в 1985 г. «Дизайн
в социалистическом обществе».
В организации этого события участвовали
практически все сотрудники, большая роль
по оформлению экспозиции была осуществлена
дизайнерами 8 отдела (Комплексного проектирования жилища), 9 отдела (Дизайн программ) и 10-го — специализировавшегося на выставочных проектах.
Выставка дизайна состоялась при активном участии
стран социалистического содружества (входящих
также в экономический блок СЭВ) — ГДР (Восточной Германии), Польши, Венгрии, Румынии, Болгарии, Югославии и др. Беспрецедентная по количеству участников,
выставка развернулась в павильоне №
46 (с пирамидальной конструкцией крыши)
и на всей территории ВДНХ. Фактически,
выставка от имени государства подтверждала
значение дизайна в социалистическом
обществе.
Для создания объективной картины истории дизайна тех лет, конечно, важны фотографии стендов, сохранившиеся макеты, графические проекты. И все это демонстрировалось на выставке 1985 года и на других экспозициях. Но для истории идей, проектных концепций зачастую необходимы и нереализованные проекты, стоящие за отдельными набросками и схемами комментарии, интенции, творческие установки. Подобный материал зачастую приходится реконструировать по памяти для того, чтобы зафиксировать суть проектной идеи.
Проектную группу, сформировавшуюся
в 8 отделе, (А.Хауке, И.Преснецова,
В.Виноградов), отличали неортодоксальный
подход, ирония, шутливый кураж.
Именно подобная форма ведения экспери
ментального проектирования позволяла выходить на авторские
оригинальные предложения, что можно обнаружить в
проектах обыкновенных теплиц для садовых участков.
В основе проектных идей лежало, с одной стороны,  стремление создавать гармонию между природой и человеком, а с другой — попытки внести  элементы истории культуры, архитектурных стилей, инженерно-технических находок. Так в процессе работы над теплицами возникали задорные названия-прозвища, например, «Волшебная тыква» или «Гусеница-чудесница».
Необычной была компоновка этой теплицы в форме тоннеля, выполненного из полиэтилена. Конструкция собиралась при помощи пружинных распорок аналогичных остову (ребрам морской рептилии).
В других вариантах предлагалось использовать стильную торцевую стенку выполненную в затейливой стилистике барокко или рококо. Такое решение вносило бы разнообразие среди обычного технического оборудования, безличного, вне эстетических категорий. Свою характерную композиционную
тему носила идея превратить теплицу в «голландский домик», «дворец Монплезир», дополнив обычную конструкцию характерным фасадом.
Для взращивания экзотических лакомств предлагались «Полевая фабрика» или «Шатер Шахерезады». В проектной эскападе поиска характерных образов лилась «песня кузнечика», слышался «шелест пелерины облаков» или «кучерявый рост почек». Все эти словесные посылки должны были передать поэтические аллюзии на садовые инструменты и инвентарь. Смысл проекта заключался в раскрытии внутренней красоты незатейливых, по сути, предметах быта: элементарность, надежность и простота,
с одной стороны, а с другой — остроумное название, позволяющее предмету адаптироваться в повседневной культуре.
При проектировании ставилась идея простого конструктора для взрослых, хобби: без «зауми и модных наворотов», на элементарных технологических принципах, кратных реалиям сельского хозяйства в русской деревне. Разработка несложных,
на первый взгляд, предметов требует высокого мастерства, филигранной отработки формы и их функциональных качеств.
Но даже в этих, элементарных, были свои  функциональные и конструктивные находки. Колонна внутри теплицы оказывалась не только несущей опорой, но и вертикальной грядкой из расположенных друг над другом ярусов. Для другой конструкции несущей опорой оказывался обыкновенный забор.
С мягкой иронией и любовью к «братьям нашим меньшим», экологично, создавались эти изделия, привнося юмор и романтику в работу на обычном садовом участке.
В проектах светильников ведущим инструментом проектирования становилась метафора и совмещение функций, например,  часов и торшера. Торшер «Эол» струит благоприятный зефир лучами света и одновременно «хранит» время. Настенное бра «Данко» обыгрывало форму путеводного факела.
Так минимальными художественными средствами
и стройно выстроенной проектной концепцией
достигалось определенное эстетическое качество,
живой образ, острое проектное решение. Даже замки
и дверные ручки способны нести и передавать
свою образную информацию. Дверной замок в форме
чугунного шара подчеркивал свою монолитность,
надежность и прочность. Идея внешнего вида изделий
— сочетание чистых геометрических форм, как
в учебном натюрморте по композиции.
При подобной свободе проектного высказывания
внедрение в производство почти всегда радикально
ухудшало изделие и не позволяло адекватно воспроизвести проектную идею. Дизайнер мог гордиться
своими работами только в проектной стадии.
Авторский контроль зачастую не достигал цели. При
введении проекта в серию ему сопутствовал неизменный
вред от производственной «модернизации»,
она компрометировала изделие.
И конечно, следует вспомнить и о пресловутой изоляции, «железном занавесе»; не до быта, сервиса и фантазий в условиях холодной войны…
Многие современные профессии так или иначе связаны с дизайном. Аудитория музеев дизайна расширяется, и нужно найти способ передать этой аудитории всю полноту задач, которые решает дизайнер, в том числе, и на уровне предощущений, поэтических образов и конструкций, идей вещей.

* 1 12 18г. информационные агенства мира сообщили о кончине 41-го Президета США

Да! были люди в наше время…

Путевые зарисовки Владимира Виноградова о замечательной работе реконстукторов исторических событий России (также информация https://vk.com/event68337931)

Материал-Технология-Форма

В мае 2018г. прошли Строгановские чтения, вышел сборник  «МАТЕРИАЛ-ТЕХНОЛОГИЯ-ФОРМА, как универсальная триада в дизайне, изобразительном и декоративном искусстве. Он содержит статью Владимира Виноградова «Экспериментальный дизайн ВНИИТЭ: от идеи формы-к конструкции и материалу» . Рассматривается взаимодействие формы, конструкции и материала на примере экспериментальных проектов дизайнеров Института технической эстетики (ВНИИТЭ).

The article considers the interrelations of form, construction and material at the examples of experimental design projects created by the designers of the All-Union Scientific-Research Institute of Industrial design (VNIITE).

Ключевые слова: ВНИИТЭ, бионика, кинетическая конструкция, экспериментальное проектирование, метафора, формообразование

Keywords: All-Union Scientific-Research Institute of Industrial design (VNIITE), bionics, kinetic construction, experimental design, metaphor, creation of form; ISBN 978-5-87627-151-8

Спор со времен Плотина:

…об определении сущности красоты; один из них определяет красоту как выражение идеи, соотношении с содержанием, форма понимается как упорядоченность содержания — его внутренний порядок и связь. Форма вещи есть частный случай формы как сущности вещи.

Красота — лишь в сочетании формальных условий, не зависимых от содержания: сочетание пространственных элементов — пропорциональности и симметрии.

У Аристотеля в «Метафизика» :

…в одном случае указывается материя, в другом -форма и в третьем -то, что из них состоит (под материей я разумею, например, медь, под формою -очертание образа, под тем что состоит из обоих, -статую как целое)…

Конкретные дизайн-разработки, осуществленные дизайнерами института Технической эстетики (ВНИИТЭ), создавались для того, чтобы задать проектно-методические, функционально-конструктивные, образные, стилевые и технологические ориентиры дизайна, расширить ассортимент товаров народного потребления. К примеру, отдел № 8 ВНИИТЭ «Комплексного проектирования предметно-пространственной среды жилища» разрабатывал светильники, оборудование для личного подсобного хозяйства, электрооборудование, пылесосы, всевозможные механизмы и устройства для быта.

Дизайнеры обычно работали небольшими творческими коллективами, по два-три человека. Составной частью проекта всегда была работа над качеством и экономической эффективностью. Следуя правилам рационального дизайна, проектировщики выходили на простые, нередко аскетичные конструктивные решения, позволявшие создавать надежные изделия, рассчитанные на долгий срок службы. Можно сказать, что в этом заключалось их эстетическое и инженерное кредо.

В состав одной из таких групп входили три человека:  Алексей Хауке (главный архитектор проекта ГАП, согласно штатному расписанию), Ирина Преснецова (дизайнер), Владимир Виноградов (дизайнер-конструктор).

По заданию Института света (ВНИСИ) была разработана целая коллекция перспективных светильников.

Источником генерации образа и стиля светильника «Шахерезада» послужила метафора изысканности и волшебства. Стимулом в осуществлении этого проектного эксперимента стало использование необычной конструкции и материала: ткань абажура, раскроенная в форме конуса и растянутая напряжением дуги. Авторы стремились передать своеобразную патину времени, винтажность мотива, качества поверхности и тактильные ощущения. Светильник был рассчитан на использование в ситуации приглушенного света.

Конструктивный состав светильника: тонкая пружинная дуга закреплена в штампованном медном поддоне, в основании которого располагалась лампа накаливания. Металлический тросик с декоративными шариками, закрепленными на верхушке стержня, обеспечивает натяжение светорассеивающей ткани. Коническая муфта-цанга надежно зажимала белый шелковый шатер абажура.

Стоит отметить своеобразную трактовку исламо-мавританской стилистики, изящество формы и простоту конструкции. В то же время, сочетание полированного металла и ткани, пропорции приближают общее решение к ар-деко.

Особенностью другого светильника «Данко» являлось использование специально разработанного стекла светорассеивателя. Его поверхность состояла из призматических гранул, выкрашенных направленным (под углом 120º) потоком краски; было применено три цвета (magenta, cyan, yellow, как в системе CMYK, но без черного).

Внешний вид был обусловлен обращением к форме октаэдра, а пластической идеей стало воплощение образа «кристалл света».

Специфика применённого принципа давала возможность изменения цвета плафона при наблюдении его с разных сторон. Примененная технология позволяла получить светодинамический эффект без какого-либо электронного процессора. Подобный светооптический эффект аналогичен радужному изменению цветового окраса крыла бабочки, радужному переливу цвета у оперения птицы.

Идеями русского конструктивизма и метафизической головоломкой итальянской дизайн-группы «Алхимия» была навеяна стилистика потолочного кронштейна для подвеса и перемещения лампы. Конструкция могла поворачиваться вокруг вертикальной оси на 360° и 70° в вертикальной плоскостях и обеспечивала подвеску для светильника (источника света) в любой точке потолка (рис. 3).

В светильнике «Галактика» была отличительная особенность —трансформация конструкции подвижной стержневой конструкции в форме параллелограмма. Конические корпуса с размещенными в них лампами работали, как шарниры, и могли раздвигать конструкцию в горизонтальной плоскости. Это позволяло выстраивать расположение лампочек в определенные пространственные комбинации освещать пространство широкой или узкой (протяженной) полосой света. Этим обеспечивалось точечное освещение жилого пространства. Конструкция светильника предусматривала варианты с большим или меньшим числом ламп, что позволяет варьировать световую мощность. Конструкция светильника «Галактика» аналогична пантографу чертежного кульмана. У устройства существует ряд потребительских (эксплуатационных) качеств — можно легко перемещать световой плафон по высоте и горизонтали в необходимую зону пространства; подсвечивать малодоступные точки помещения.

Идея формы «обнаженный механизм», принцип «открытой формы». Цвет изделия и фактура металла (алюминий) активно развивали стилевую тему «техно-космо». Коническая форма плафонов напоминала об «астральной» сущности образа светильника. Семантически треугольная форма конуса в боковой проекции в данном случае обозначала блик света.

В формообразовании бинокля для астрономических наблюдений по заданию Загорского Оптико Механического Завода (ЗОМЗ) было решено использовать комбинацию пересечения геометрических тел шара, конуса и цилиндра. В формообразовании (пластической концепции) была использована схема движения светового луча. Композиция формировалась буквально детали корпуса последовательно выстраивают оптическую схему. Приемы стайлинга сведены к минимуму. Графика «чистых объемов» позволила создать лаконичный и убедительный образ оптического прибора.

В формообразовании биноклей активно использовались конструктивные схемы шарнирного соединения, телескопического выдвижения деталей, использовались элементы модульного построения для серии оптических приборов.

Корпус модели бинокля «Кристалл» задумывался для монолитного выполнения из прозрачного поликарбоната. Особенностью данного решения являлось устранение внешнего кожуха диктующего форму изделия. Его примечательные особенности: утрирована идея преломления луча света в стеклоблоке. Это и явилось игровым стилеобразующим ходом.

Полный комплект состоял из трех пар оптических трубок с разным увеличением и углом зрения. Стилизованные под ювелирные украшения полированные кольцевые держатели-браслеты фрезеровались из  бронзы. К достоинствам разработки относилось расширение потребительских свойств, функциональных возможностей использования бинокля. При посещении театра зритель мог выбирать подходящую оптическую пару, в зависимости от своего места в зале и удаленности от сцены. Для рассматривания спектакля из ближнего ряда партера мог подойти широкоугольный объектив, а для театральной галерки (амфитеатра)  был бы удобен комплект с большим увеличением. Носить изделие можно было и как браслет на руке.

Среди проектов дизайнеров отдела № 8 ВНИИТЭ оборудование для личного подсобного хозяйства (ЛПХ) занимало особое место. Ставилась задача расширения номенклатуры товаров народного потребления для владельцев садовых участков. Проектировали теплицы и сушилки для фруктов, передвижные конструкции навесов, тележки и тачки. Примечательна разработка «Капельного оросителя почвы».

В качестве исходной позиции была принята идея о том, что полевым работам и дачному антуражу будет актуален биоморфный вид. Возник образ емкости для воды в форме гибрида гусеницы и кактуса. Так изделие ненавязчиво и с юмором должно облегчать «брутальный» труд на свежем воздухе. Предполагалось, что горожанину, соскучившемуся по природе и всему натуральному, просто необходимо такое оборудование в тепличном садовом хозяйстве.

«Автоматика» комплекса была рассчитана на работу без всяких электронных компонентов и использовала капиллярный принцип дозирования воды для полива. В капельном поливальщике нечему ломаться; здесь минимум деталей: корпус, заливная воронка-ситечко, запорный шток, комплект перфорированных дренажных шлангов, пара ручек для переноски на витом шнуре, раздаточный поддон-основание с опорными штырями и сливными патрубками.

Очевидные достоинства изделия его корпус изготавливается методом вакуум-формовки из полиэтилена. Эта технология позволяет получать большие тиражи изделия, отсюда низкая себестоимость.

Интересны пути реализации художественно-конструкторских замыслов, воплощения пластических идей в «твердом теле» макете. Для воплощения творческих планов дизайнеров во ВНИИТЭ работало специальное подразделение «Опытное производство». Квалифицированные слесари, токари, фрезеровщики и макетчики могли подготовить в кратчайшие сроки образцы изделий разрабатываемых дизайнерскими отделами (8, 9 и 10 отделов ВНИИТЭ) с полным или частичным функционалом. Макеты изготавливались в натуральную величину при полном (идеальном) соблюдении авторского цветофактурного решения, что было необходимо и для процедуры патентования на промобразец.

Мастера экспериментального производства изготовляли выставочные образцы, стенды и экспозиционное оборудование. ВНИИТЭ регулярно проводил выставки в Центре Технической Эстетики. Центр размещался в витринах цокольного этажа нового здания газеты «Известия» на Тверской. Экспозиции всеобщего доступа демонстрировали образцы отечественного дизайна. Актуальная информационная линия постоянно обновлялась. Также ВНИИТЭ постоянно проводил многочисленных выставки в стране и за рубежом. Институт, таким образом, определял тренды, уровень качества товаров народного потребления и промышленных программ и предприятий, предъявляя конденсированные эстетические смыслы.

Фактически ВНИИТЭ являлся рупором дизайна в СССР. Отмечу и актуальность этих разработок; в СССР на конец 1980-х годов существовал очевидный дефицит предметов быта и скудность их ассортимента — времена тотального дефицита в тоталитарном государстве!

Прямо или косвенно, но дизайн выстраивал в 1986‒1989 годы образцы новой модели потребления, рассчитанной на активного пользователя, способного оценить функциональные, конструктивные и эстетические достоинства предметов быта

 

Гонка героев -ночь!

Замечательный магистерский дизайн-проект выполнил Антон Боев ; научный руководитель -Людмила Мокрецова ( Московский Университет Стали  и Сплавов)

Хрупкие шедевры

В «Ночь музеев» в М узее МГХПА им. Строганова открылся замечательный международный проект «ПроСвет» (это уже IV выставка). Выставка представит работ студентов, выпускников и преподавателей кафедры Художественного стекла. Приглашены и гости: свои произведения представят известные мастера России.

..композиции теней шедевров из стекла весьма выразительны!

АРХ Москва в ЦДХа

фотозарисовки VI биеннале Архитектуры

событие марта

На XV МЕЖДУНАРОДНОМ КОНГРЕССЕ — ЗИМНЯЯ СЕССИЯ
«МАШИНЬI.ТЕХНОЛОГИИ. МАТЕРИАЛЬI 2018» в г. Боровец (Болгария) был заслушан доклад Владимира Виноградова «ERGONOMIC ASPECTS WHEN DESIGNING LUMINAIRES BASED ON LED LAMPS.» 

 MISIS NATIONAL UNIVERSITY OF SCIENCE and TECHNOLOGY, Moscow, Russia
Статья  по ссылке :
с 52 по 58 страницы

            Светильники на основе светодиодных ламп сейчас представляют интерес, как направление активно развивающихся осветительных систем, приборов и устройств.

Ключом к пониманию психологического восприятия света, служат методики Теории всеобщей контактности Элия Белюина. В студиях Новая и Темпоральная реальность, прорабатываются пластические построения картины светового дизайна. Осознаются эмоциональное  и ассоциативное воздействие цветового и светового восприятия человека. Приводятся конкретные проектные построения формы образа, структур композиции, поиски тренда, направленности дизайнерского поиска.

Миниатюрные размеры позволяют реализовать такие абстрактные утверждения, как «воплощённый свет«. Фактически философия перекрещивается с когнитивными особенностями мозга визуального восприятия человека -самые широкие  возможности формотворчества.

Следует отметить современную тенденцию в проектировании светильников –уменьшение размера, веса, экономии материалов.

При проектировании светодиодных светильников ставятся задачи соответствия эргономическим исследованиям по снижению контраста световой картины, устранения перепада освещённости и равномерности освещённого пространства.

Предположу, мощные светодиоды скоро вытеснят устаревшие источники света.

Освещение светодиодными излучателями выполняет следующие задачи:

-эксплуатационные (позволяет считывать, распознавать визуальную информацию всевозможного вида, ориентироваться в пространстве)

-психологические (создает благоприятные стимулы, комфорт, развлечение и настроение)

-обеспечивает и создает предпосылки к большей безопасности работы и отдыха

-гигиенические  (стимулирует поддержание чистоты)

Оптимизация  способствуют повышению потребительских свойств и качеств бытовых изделий на основе светодиодов.

Факторы зрительного восприятия:

-максимальное улучшение восприятия зрительной информации для выполнения работы

-обеспечение соответствующего уровня выполнения задач

-максимальное обеспечение безопасности работы

-обеспечение необходимого уровня зрительного комфорта

*параметры формируются в результате изучения зрительно воспринимаемого пространства с учетом физиологии человека.

Уровень необходимой освещенности

определяется следующими параметрами:

-наименьший размер объекта различения, в мм (от 0,15 до 5)

-разряд зрительной работы : (с 1-го по 9-й)

-контрастом объекта различения с фоном (малый, средний, большой)

-характеристиками фона (темный, средний, светлый)

Зависимость зрительной системы от окружающего пространства

Восприятие в рабочей зоне позволяет определить характеристики надёжности работоспособности человека.

Качество освещения любых помещений должно оцениваться

комплексно, по системам требований и различных факторов освещенности.

Искусственное освещение делится: на общее, местное, комбинированное и специальное (с определённой технической спецификой: рассеянное, направленное, отраженное)

Цвет света, или спектральный состав светового потока, влияет на вид освещенного предмета.

Из-за блескости при прямом освещении эффективность чтения, после 3 часов снижается на 80%, при системе отраженного света и отсутствии блескости снижение составляет — 10%.

Расчет необходимого количества светильников общего освещения в помещениях производится по формуле (высота подвеса светильников -1000мм над освещаемой поверхностью)

где п — количество светильников, шт.; к -коэффициент на цвет и тон стен, пола и потолка (1,5—2,5); 1 — длина помещения, м; b -ширина помещения, м; Ет — освещенность заданная, лк; Ф -световой поток источников света одного светильника, лм. Уровень освещенности зависит от высоты подвеса и убывает пропорционально квадрату ее изменения:

Количество светильников необходимо увеличивать пропорционально квадрату изменения высоты.

Для местного освещения рабочего места в комбинации с общим освещением должно составлять не менее -20% освещенности рабочего места.

С возрастом к свету падает чувствительность: потребность у человека в освещенности 30-летнего возраста в 2 раза, у 40-летнего в 3, а у 50-летнего в 6 раз больше, чем у десятилетнего.

Оптимальное освещение  проектируют согласно (см. табл.)

 

Проектные параметры

 

Величина расстояния

Контраст

Свойство освещаемой поверхности

Динамика и время

Цветовые характеристики

Физиологические — дает возможность человеку видеть, работать, творить

 

 

Рабочие характеристики

 

Возраст человека

Ограничение зрения

Зрительная адаптация

Восприятие цветов

Глубина резкости

 

 

Характеристики освещения

 

Уровни освещённости

Распределение яркости

Спектральный состав-цветопередача

(точность восприятия цвета объекта в зависимости от цвета света)

Отсутствие зон блескости  (бликов)

Мерцание (пульсации света)

Распределение тени и направление света (светового потока)

 

 

Специфика потребительской ситуации

 

Влияние позы человека

Ограничение поля зрения

Технические требования к  БЖД- безопасность при эксплуатации

Утилизация

Экологичность

Точность зрительной работы :

-наивысшая

-очень высокая

-средняя

 

Преимущества  и достоинства при использовании  светодиодных светильников

— Мерцание света отсутствует.

— Малый размер и вес.

— Высокая световая отдача при низком энергопотреблении.

— Включение и выключение светильников — мгновенное.

— К вибрациям и ударам другим внешним воздействиям повышенная устойчивость.

— Белый свет высокого качества, индекс цветопередачи в диапазоне 80-95.

-Оптимальная диаграмма направленности излучения в зависимости от цели освещения с возможностью создания рассеянного света или направленного.

-Отсутствие в спектре излучения инфракрасной составляющей и низкое тепловыделение, отсутствие нагрева окружающих предметов и поверхностей.

-Гарантии работоспособности при любой влажности и температуре окружающей среды от–50 до +50 °С.

-Упрощена подводка и управление электроэнергией.

-Миниатюрные размеры излучающих элементов позволяют широко встраивать светодиоды в несущие конструкции и элементы осветительных систем.

-Упрощается обслуживание и эксплуатация светильника.

-Возможно автоматическое управление мощностью светового потока и процессом включения светильника. Регулирование цветовой температуры может обеспечиваться электронными сенсорами и логическими системами). Такие технологические и конструкционные решения целесообразны. Обеспечиваются комфорт в использовании,  формируются высокие потребительские качества.

-Светодиодные светильники имеют очень высокий КПД, достигает 75% и более, что позволяет значительно (в 4–5 раз) снизить мощности, нагрузку на сети.

-Уменьшаются затраты, связанные со стоимостью потребляемой электроэнергии.

Специфика и конструкционные особенности светильников

Как правило, конструкция светильника состоит из основания-опоры, фиксирующего элемента, штанги, кронштейна, рефлектора. Также  светильник комплектуется рассеивателем света или диффузором.

Достигается обеспечение равномерно освещённое пространства. Решаются задачи по снижению контраста световой картины, устраняется перепад освещённости.

Светильник обеспечивает возможности использования в сложной пространственной ситуации -размещения и подсветки в труднодоступных местах.

При проектировании предусматривается, чтобы светильник легко монтировался  и настраивался  для работы.

Габарит излучающего элемента малого размера (его размер кратен конструкции светильника). Вес устройств получается относительно небольшими, отмечается значительная экономия материалов (при этом снижается себестоимость светильника).

В проектировании осветительной системы при этом, легко  учитываются различные погодные факторы, сложные метеоусловия. Упрощается вентиляция осветительной системы.

Малое накапливание влаги в светильнике (отмечается незначительное образование конденсата).

Не образуется нагар, облегчается обслуживание и уход (удаление пыли, насекомых, др. загрязнений).

Легко обеспечивается электробезопасность.Понижается риск травм и угрозы жизнедеятельности ( работа световой системы обеспечивается малой силой тока и напряжения -обычно рассчитаны на безопасные напряжения  12÷ 24В).

Отмечена  тенденция -конструкторы и дизайнеры разрабатывают «неразборные», «одноразовые» модели светильников с использованием светодиодов. Стоимость замены светодиодного элемента и ремонта сопоставима с производством всего изделия и может превышать стоимость самого светильника.

Механическая стойкость светодиодов большая. Срок их службы до 50000 часов. Поэтому длительный срок службы позволяют увеличить период между ремонтом и обслуживанием.

Влияние современных светильников на здоровье и зрение человека

Существуют и  негативные последствия воздействия синего света светодиодов на человека. Синий спектр при рассматривании вызывает переутомление зрительного отдела мозга за считанные минуты.

Возникают риски инвалидизации по зрению в трудоспособном возрасте. При работе с цветовой информацией также есть  опасность для здоровья. Доказано его отрицательное воздействие на сетчатку глаза; к примеру, синий свет резко подавляет выработку мелатонина у человека, возникает риск слепоты. При светодиодном свете большая доля синего попадает на сетчатку глаза, чем при солнечном свете при одинаковой освещенности сетчатки.

При солнечном свете соотношение различных составляющих его спектра является адекватным и не приводит к излишней напряжённости глаза человека.

При большой дозе синего в спектре освещения, так называемый, Меланопсин формирует сигнал на уменьшение диаметра зрачка. Тем самым уменьшает энергетическую освещённость сетчатки глаза, защищая её от воздействия большой дозы синего света. Меланопсин имеет 2 пика максимальной фоточувствительности — на 460 нм и 480 нм. Доза синего света, которая попадает на сетчатку глаза, зависит от ø зрачка, который уменьшается в зависимости от амплитуды на 480нм, у светодиода имеется провал на 480нм.

При светодиодном освещении такое соотношение не соблюдается, так как в спектре такого источника света есть провал. При большой дозе синего в спектре меланопсин не формирует сигнал на уменьшение диаметра зрачка. Тем самым большая часть синего света светодиода попадает на сетчатку глаза.

Сравнение технологии TRI-R с фильтрами у обычного светодиода

Новейшие светодиоды Sun Like излучают фиолетовый, а свет не синий, который затем проходит через слой фосфора с тремя светофильтрами -для синего цвета. Технология прослойки называется TRI-R.

Принцип технологии – фиолетовые кристаллы 420 нм, на которые нанесены красный, синий и зеленый люминофоры.

Достоинства светодиодных ламп по технологии TRI-R

-освещение оптимально по величине, близко к расчётному

-спектр приближен к солнечному

-отсутствие пульсации во времени и шума от ПРА (пускорегулирующее устройство)

-равномерное распределение освещения рабочего помещения по площади в соответствии с дизайном

-высокая технологичность и конструкционная вариабельность

В спектре белого света светодиодов (технологии TRI-R) устранен провал на 480 нм и отсутствует избыточная доза синего. Спектр  приближен к солнечному.

 

*после 40000 часов работы сохранение около 80% светового потока от первоначального значения

Перспективы развития и расширение использования светодиодов

Дизайнерами создаются концептуальные модели, прототипы систем будущего. Внешний вид светильника разрабатывается как  в традиционной, так и в ретро стилистике, классических или новейших тенденциях авангарда. Формируются не стилизованные эклектичные формы, а максимально рациональные решения с конструкционной и эстетической стороны.

Создаются модели дизайна нетрадиционной формы, с новыми потребительскими функциями.

Предусматривается возможность динамического монтажа. Обеспечение вращения, сдвига и перемещения в пространстве.

Отдельный класс светильников  с автономным энергообеспечением (источники энергии с солнечными батареями и аккумуляторами)

При изготовлении могут использоваться прогрессивные производственные процессы -3Д принтеры и другие современные технологии. Они позволяют интегрировать светодиоды в различные материалы (такие как поликарбонат, полиэтилен, эпоксидные композиции и другие) электротехнические элементы.

Светодиодные системы сейчас активно развивают в ландшафтной архитектуре.

Опыт архитектурного применения  доказывает перспективность источников освещения на светодиодах. Они позволяют получить световое пятно любой формы с минимальными потерями. Существуют решения, позволяющие при помощи одного светодиодного осветителя выделить светом колонны, фермы мостов и подобные протяжённые архитектурные элементы.

На основе светодиодов можно создать источники света с малым углом луча 5÷10°.

Технологии на светодиодах позволяют перейти от статической подсветки архитектурных элементов зданий к динамичным и красочным цветовым представлениям, выявить особенности архитектурных объектов. Обеспечить комфортное освещение различных помещений и в экстерьере, ландшафтной архитектуре.

Широкое распространение получило применение светодиодов для подсветки бассейнов и в помещениях с высокой влажностью.

   Основные модели светильников на основе светодиодов:

Светильники разрабатываются практически для всех бытовых нужд: напольные, настольные, подвесные, настенные, переносные,  для экстерьера, ландшафтного использования, сувенирные и другие.

Исполняются в конструкциях для освещения картин, оборудования, подсветки экспонатов.

Существуют модели для построения графических интерфейсов, других информационных носителей и систем (визуальные коммуникации и другие информационные средства).

Так называемые «Арт объекты» на основе светодиодных систем выделяются как отдельная потребительская ниша бытовых светильников.

Предназначены они для выполнения декоративного оснащения, функций символьного индексирования пространства или создание необходимой образной атмосферы и игрушек. Используются светодиоды разных конструкций, создающие практически все цвета радуги.

Физиологические процессы у человека  при этом режиме протекают ритмично, «околосуточно».

При их проектировании возможно игнорирование базовых положений эргономики и пренебрежение при расчётах низким  КПД . Также в силу незначительного энергопотребления не критична и их низкая светоотдача.

Динамическое освещение используют в быту. Оно оказывает влияние на зрительную оценку интерьеров, восприятие габаритов, деталей, его колористического решения.

в качестве иллюстрации внешнего вида светильника на светодиодах  представлена система «Галактика», (габарит* 2000х1000мм).

Особенностью данной  модели  является функция изменения расположения светодиодных модулей (конической формы). Осветительная система имеет образную звёздную структуру и легко трансформируется. Центральный плафон- рефлектор может опускаться  вниз для местной подсветки -дополнительная функция обеспечения эффективного и комфортного освещения пространства.

**Окончательные нормы и стандарты, в силу активно развивающихся технологии светильников на основе светодиодов до настоящего времени пока не выработаны.

 

На основе результатов решения выводы лэд позволяют проектировать: проще и дешевле. Значительна маркетинговая привлекательность. Таким образом отражены тенденции последнего времени.